« Deux tours de 24 étages signalent sur le plateau du Kirchberg, à bonne distance du centre ancien de la ville de Luxembourg, ce nouveau palais qui allonge ses façades mordorées sur 600 mètres de long et s’ouvre désormais sur un immense parvis. Quand on s’approche, sur cette acropole européenne, du nouveau palais de justice, on perçoit comment l’architecture, soulignée par de fortes structures de métal noir, joue une partition classique de colonnes et de portiques, avec une écriture parfaitement contemporaine et aérienne: par le jeu maîtrisé des vides, par des escaliers ajourés et des transparences multiples, selon un parcours incitatif plutôt qu’impératif, elle conduit celui qui entre ici à éprouver la majesté du lieu sans en être écrasé.

Loin des statuaires imposantes et des colonnades néoclassiques dont le XIXe siècle a su habiller les temples du droit, la CJCE s’installe sans ambiguïté dans le XXIe siècle, grâce à un édifice parfaitement contemporain qui accepte en son centre le témoin de sa propre histoire, c'est-à-dire le premier bâtiment construit en 1973, "exemple unique d’architecture métallique de cette qualité en Europe", souligne Dominique Perrault. Elle l’entoure, le magnifie et se déploie, à l’image d’une Europe qui s’est élargie, agrandie et qui cherche son unité.

Dans leur nouvelle agence-loft du faubourg Saint-Antoine, à Paris, les 70 architectes qui œuvrent pour DPA affirment la cohérence et la maîtrise de leurs choix. L’apport artistique y joue son rôle, notamment à travers la mission que mène Gaëlle Lauriot-Prévost, responsable du dessin des mobiliers, de la conception des systèmes d’éclairage, des aménagements intérieurs, dans tous les projets. […] C’est elle qui a dessiné, pour Luxembourg, le majestueux luminaire elliptique qui accueille dès l’entrée et donne, avec ses 22 mètres de largeur, l’échelle du lieu, à une distance exacte des parois du verre et du haut plafond. […]. Utilisés en très grandes dimensions comme parement, claustra, cloison-rideau, [les tissages métalliques] contribuent à anoblir l’espace en gardant une sobriété moderne. Parce que les juges voulaient la lumière du jour dans la grande salle d’audience et rester à l’abri des regards en même temps, a été conçu le majestueux baldaquin d’aluminium anodisé couleur bronze qui couronne et solennise la grande salle d’audience.

L’agence affirme ainsi une écriture commune où la modernité entre en correspondance avec le langage classique de l’architecture et où les matériaux jouent une partition soignée, subtile et mélodique: verres teintés, écrans de métal, pare-soleil, accompagnent et modulent une géométrie généralement très franche, tranchée, sans trucages et sans afféterie. Sévère parfois, cartésienne toujours, accueillante pourtant. Si Dominique Perrault souligne la logique de ses plans, il n’ignore pas leur dimension urbaine, le raccordement au terrain ou au quartier… quand il existe. C’est d’autant plus nécessaire à Luxembourg que le site, le plateau du Kirchberg, trente ans après le début de son aménagement, est encore en devenir. De grandes avenues, des édifices isolés, pas de vie urbaine, même si l’horizon proche est adouci par la présence gracieuse de la Philharmonie de Christian de Portzamparc.

Quand on vous dit "c’est un palais de justice", on entend "ce n’est pas une simple cité judiciaire" ni un banal ensemble bureaucratique. Il s’agissait de donner une forme noble à cette juridiction européenne qui reçoit 15 000 visiteurs par an et qui joue un rôle certes peu connu, mais équivalent à la fois au Conseil constitutionnel et au Conseil d’État, si l’on compare avec la France.